El nombre de Sebastián Piana está comprometido con la milonga y con Homero Manzi. A la milonga la sacó del campo, de los recitados de los payadores y de ciertas guitarras quejumbrosas, y la trajo a la ciudad y le otorgó gracejo, ritmo propio y distinción urbana. Piana juntó al tango con la milonga campera y de esa fusión nació este género cuya manifestación más alta fue “MILONGA SENTIMENTAL”. La creación de ese género que tanto le gustaba a Jorge Luis Borges, le pertenece a Piana, pero el maestro en su momento no vaciló en sumar a la autoría a su cuñado, el gran Pedro Maffia.
Con Homero Manzi, Piana va a constituir una sociedad creativa que le dará a la música ciudadana temas memorables. Alcanza para ello con mencionar piezas como “Milonga del 900”, “Milonga de los fortines”, “Milonga triste”. O esos temas en los que el aire milonguero se confunde con el candombe, como por ejemplo, “Papá Baltasar”, “Pena mulata” o “Negra María”. Ambos se conocieron en el barrio y el tango los hizo amigos. El poeta enseguida descubrió al músico que podía componer sus poemas y, a la inversa, Piana nunca tuvo dudas de que sus composiciones merecían letras como las que sólo Manzi podía escribir.
Las anécdotas entre creadores suelen ser importantes por lo que sugieren. En el caso que nos ocupamos, se dice que fue Rosita Quiroga la que le pidió a Manzi algo así como una milonga. Ni lerdo ni perezoso, Manzi habló con Piana para que compusiera algo parecido. Un pedido de una cantante como Rosita Quiroga, en aquellos años era algo así como una orden para un músico. Así nació esa belleza conocida como “Milonga sentimental”, tema al que Manzi le puso letra tres años después de haber sido compuesta y que fue estrenada, no por Rosita Quiroga, sino por Mercedes Simone, quien la grabó el 4 de octubre de 1932. En realidad, para ser más precisos, digamos que “Milonga sentimental” fue estrenada por la compañía de revistas de Arturo Bassi en el viejo teatro San Martín. Años después, Virginia Luque la llevará al cine.
Les dejo aquí, a continuación, las versiones, en primer lugar, de MERCEDES SIMONE, acompañada de la Orquesta de Pedro Maffia en “Tango” película de 1933. A continuación la de VIRGINIA LUQUE, cantando en un club para adquirir experiencia, según su padrino,Tito Lusiardo. Va a escucharla el director, Osvaldo Miranda, en la ficción (de la película “Del cuplé al tango” ). Terminamos con la versión de audio, grabada en el año 1933, del gran CARLOS GARDEL, con tres minutos de duración y con el acompañamiento de cuatro guitarras: Barbieri, Pettorosi, Riverol y Vivas.
Mercedes Simone
Virginia Luque
Carlos Gardel
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